من خلال الكاميرا الرقمية ثلاثية الأبعاد ، فإن الشركة المسؤولة عن تضخيم تجربة الأفلام تحدث ثورة في صناعة السينما مرة أخرى.
المحولات 4: عصر الانقراض ، الذي سيفتتح يوم الجمعة المقبل في جميع أنحاء الولايات المتحدة ، ساعات العمل في 150 دقيقة مليئة بالعضلات المتموجة ، وطلقات الحركة السريعة ، والانفجارات المدمرة. في مكان ما في غضون 30 دقيقة يتم التقاطها بكاميرا IMAX — أول كاميرا IMAX رقمية ثلاثية الأبعاد طورتها الشركة حتى الآن. كيف ستعرف أيهم هم؟ ستكون على الأرجح أكثر 30 دقيقة من الفيلم حيوية وإثارة وروعة.
آيماكس كان يصمم نماذج أولية للكاميرا منذ حوالي أربع سنوات ، والآن ، أخيرًا ، يتم طرحها على نطاق هوليوود. تعد الكاميرا نفسها - أول عرض رقمي للشركة - خطوة كبيرة إلى الأمام بالنسبة لـ IMAX. ولكن الأهم من ذلك هو ما يعنيه ذلك بالنسبة للمستهلكين: المزيد من الأفلام بجودة صورة أفضل ، وسبب جديد تمامًا للذهاب إلى السينما.
طريقة جديدة للتصوير
تصنع IMAX الكاميرات منذ السبعينيات ، ولكن حتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، كانت جميعها تستخدم الأفلام. يلتقط الفيلم صورًا بمستوى تفاصيل أكثر دقة مما حققه الرقم الرقمي حتى الآن ، وبالتالي من حيث جودة الصورة ، لا يمكن التغلب عليها. ومع ذلك ، فإن كاميرات الأفلام ليست مثالية: فهي أثقل وأثقل من الكاميرات الرقمية ، ويمكنها تقييد اللقطات التي يستطيع المخرج أو المصور السينمائي تحقيقها. ونظرًا لأن صورة IMAX السلبية تبلغ تقريبًا تسعة أضعاف حجم إطار الفيلم القياسي ، فإن كاميراتهم ضخمة بشكل خاص.
يؤدي تمرير فيلم بهذا الحجم عبر الكاميرا بمعدل سينمائي قياسي يبلغ 24 إطارًا في الثانية إلى إنشاء جحيم واحد للمضرب ، مما يحد من كيفية ومتى يمكن للمخرجين استخدامها. يعترف هيو موراي ، نائب الرئيس الأول لإنتاج الأفلام في IMAX ، بأنها ليست رائعة في مشاهد التقريب أو الحوارية. مع فارس الظلام (2008) ، أصبح كريستوفر نولان أول مخرج هوليوود يصور متواليات لفيلم روائي طويل مع أجهزة IMAX. آخرون بما في ذلك J.J. أبرامز ( النجمة تشق طريقها ببطء في الظلام ) ، فرانسيس لورانس ( مباريات الجوع: الإمساك بالنار ) ، وبراد بيرد ( المهمة: مستحيل - بروتوكول الشبح ) دعوى تابعة. كانت الضوضاء من الكاميرات لدرجة أن الممثلين اضطروا في كثير من الأحيان إلى إعادة تسجيل حوارهم بعد الحقيقة.
يؤدي التصوير ثلاثي الأبعاد إلى تفاقم مشاكل المخرج فقط. في هذه الحالة ، فهم يتعاملون مع بكرتي أفلام وعدستين وغطاء كاميرا ضخم. تزن كاميرا فيلم IMAX 3D أكثر من 200 رطل ، ويصعب الدخول في المساحات الضيقة أو التأرجح على رافعة ، كما يقول موراي. مضاعفة كمية الأجهزة أيضًا يضاعف الضوضاء.
باستخدام الكاميرا الرقمية ثلاثية الأبعاد ، تمكنت IMAX من حل كل هذه المشكلات. يؤدي التبديل إلى الوضع الرقمي إلى تقليل ضوضاء الكاميرا إلى صوت طفيف. قام المهندسون ببناء مجموعة فريدة من نوعها تُثبّت كلا العدستين على جسم الكاميرا في وقت واحد ، مما يقلل الوقت المطلوب عادةً لتركيب ومحاذاة أزواج من العدسات للتصوير ثلاثي الأبعاد. ومستشعرات الصور ، والتي هي نفسها الموجودة في أحدث التقنيات عالية السرعة كاميرا فانتوم من Vision Research ، التقط صورًا بدقة 4K فائقة الدقة - أقرب ما يكون إلى دقة جزء من فيلم IMAX كما هو ممكن حاليًا.
بفضل تصميمها الفريد ، تزن الكاميرا الرقمية ثلاثية الأبعاد حوالي 30 رطلاً ، أي أقل من نصف وزن أي كاميرا رقمية ثلاثية الأبعاد أخرى في السوق. سيتمكن المصورون السينمائيون من تركيب الكاميرا على رافعة أو عربة وتحريكها بسهولة عبر المشاهد ، والضغط عليها في المساحات الضيقة ، والاقتراب من الحدث أكثر مما يمكنهم باستخدام منصة أكبر.
11 11 رقم الملاك
كل هذا يساعد في تقصير منحنى التعلم IMAX للمخرجين. يقول جريج فوستر ، الرئيس التنفيذي لشركة IMAX Entertainment ، إن الكاميرا ثنائية الأبعاد الخاصة بنا ليست شيئًا يمكنك التقاطه والبدء في استخدامه. الكاميرا الرقمية هي بطبيعتها أكثر سهولة في الاستخدام.
يستخدم معظم المخرجين مجموعة متنوعة من الكاميرات في أي فيلم معين ، ولكن وفقًا لموراي وفوستر ، فإن البساطة النسبية للكاميرا الرقمية ثلاثية الأبعاد ستحرر المخرجين للعب بتنسيق IMAX بطرق جديدة. (انتهى المطاف بالمخرج مايكل باي بإطلاق النار على المزيد من محولات في IMAX مما كان يقصده في الأصل ، على سبيل المثال.)
الكاميرا الرقمية IMAX 3Dالصورة مجاملة من شركة IMAX
ليس المزيد من الأفلام ، ولكن أفضل منها
على الرغم من أننا لن نشاهد أفلام IMAX أكثر مما نشاهده الآن - في أي مكان من 35 إلى 40 في السنة - فإن كمية اللقطات الأصلية التي تجعلها في الأفلام ستكون أكبر مما كانت عليه في الماضي.
يبلغ عرض إطار لقطات IMAX 70 مم وطولها 52 مم ، وهو ما يقرب من حجم إطارين من فيلم الكاميرا مقاس 35 مم تم قلبهما على جانبهما وتم تثبيتهما معًا ، مما يعني أن هناك فرقًا كبيرًا في نسبة العرض إلى الارتفاع بين لقطات IMAX ولقطات الكاميرا القياسية . الإسقاط المسرحي العادي هو مستطيل قرفصاء ، لكن تنسيق IMAX يكون أكثر تربيعًا. لهذا السبب ، في مسرح IMAX حقيقي ، تحصل على شاشة ممتدة من الحائط إلى الحائط ومن الأرض إلى السقف تشغل مجال رؤيتك بالكامل.
لذلك ، يتم تحويل معظم أفلام هوليوود التي تراها في مسرح IMAX إلى التنسيق بعد التصوير. وعلى الرغم من أن عملية تحويل IMAX تقوم بعمل رائع في تعديل الفيلم من أجل التنسيق - the مصفوفة التكميلات ، على سبيل المثال ، كانت من بين الأفلام الأولى التي خضعت للعملية في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحققت أداءً جيدًا في شباك التذاكر - وفي النهاية لا توجد بيانات صور كافية للاستحواذ على كل تلك العقارات المعروضة على الشاشة ، ويمكن للعملاء انظر الفرق.
يقول فيل كونترينو ، كبير المحللين في موقع BoxOffice.com ، إن متوسط مشاهدي السينما ليسوا غير متعلمين كما يُفترض أن يكونوا كذلك. يعرفون ما يريدون رؤيته على شاشة كبيرة. يعرفون كيف تبدو الصورة المرئية الجيدة.
تعد الكاميرا الرقمية ثلاثية الأبعاد فرصة لـ IMAX لتعزيز حقيقة أنها تقدم صورًا على الشاشة الكبيرة بشكل أفضل من أي شخص آخر. والآن ، من المهم بالنسبة لهم أن يفعلوا ذلك أكثر من أي وقت مضى. تعد مسارح التنسيقات الكبيرة المتميزة (PLF) ، والتي تعمل على زيادة حجم مطبوعات الأفلام لخلق تجربة ساحقة على الشاشة ، واحدة من أهم الاتجاهات بين سلاسل المسارح. وأطلقت شركة Real D ، ممول أنظمة المسرح ثلاثية الأبعاد ، مؤخرًا برنامج شهادة Luxe ، والذي يتطلب أجهزة عرض وصوتًا محددًا بالإضافة إلى شاشة ممتدة من الأرض إلى السقف. مع تزايد عدد العملاء الذين يستهلكون الأفلام من خلال خدمات البث عند الطلب والبث ، من المتوقع أن تصل مبيعات شباك التذاكر إلى حوالي 10.2 مليار دولار في عام 2014 ، بانخفاض 700 مليون دولار عن العام الماضي.
كيفية تحسين استرجاع الذاكرة
في حين أن سلاسل المسرح عبارة عن تنسيق PLF لجذب رواد السينما ، فإن IMAX تسعى إلى مزيد من الإصدارات الأسمنتية في شكلها كأحداث تستحق ما يصل إلى 10 دولارات أمريكية للقبول. عندما تكون IMAX جزءًا من فيلم ، يكون رد فعل مشروط تقريبًا أنه فيلم ناجح ، كما يقول فوستر. رفضنا ثلاثة أو أربعة أو خمسة أضعاف الأفلام التي نقول 'نعم' لها.
يقول ديفيد أونبي ، المدير المالي لشركة Regal Cinemas ، أكبر سلسلة مسرح في البلاد ، والتي تشغل حاليًا 82 شاشة IMAX ، إن هناك نوعًا معينًا من العملاء ينجذبون بشدة إلى [IMAX]. إنهم رواد سينما متعطشون ، ويريدون أن يدركوا أن ما سيحصلون عليه هو أكبر وأفضل تمثيل للفيلم.
لا تنشر Regal تفاصيل أرباح شباك التذاكر ، لكن Ownby لن يتعارض مع الافتراض القائل بأن أفلام IMAX تتمتع بإيرادات أعلى ، وتعتقد أن هذا الاتجاه سيستمر مع توفر المزيد من لقطات IMAX. نظرًا لأن IMAX يعمل على تحسين تجربة العميل - حتى إذا كان العميل لا يهتم بالكاميرا - فإن ذلك يعزز القيمة بالنسبة لنا. تعتبر أشياء مثل الحصول على المزيد من اللقطات الأصلية مهمة ، لأنها تعزز العلامة التجارية IMAX في السوق.
ستستمر IMAX في اتخاذ قرارات بشأن إصداراتها المستقبلية بحكمة. لا يوجد سوى كاميرتين رقميتين ثلاثيتي الأبعاد في الوقت الحالي - على الرغم من تأكيد موراي وفوستر على أنهما يحققان عددًا أكبر من الكاميرات - ويقول موراي إن الطلب عليهما مرتفع بالفعل. لم تكشف الشركة عن الشخص التالي في قائمة انتظار الكاميرا الرقمية ثلاثية الأبعاد ، ولكن من المحتمل أن نرى المزيد من النقرات الأصلية التي تنتمي إلى IMAX تصل إلى المسارح في وقت لاحق من هذا العام.
في النهاية ، سيتلخص كل هذا في مقدار وسرعة تبني صانعي الأفلام لهذه الأداة الجديدة. يقول كونترينو إنه كلما ابتكر صانعو الأفلام مشاهد بصرية في IMAX ، زادت نجاحاتك. فقط لأنه أسهل ، لا يعني أن الجميع يجب أن يفعلوا ذلك. يعرف الناس أن كريس نولان يصنع أفلامًا لـ IMAX ، وسوف يبحثون عن أفلام من مخرجين مثله - أولئك الذين يبذلون الجهد.
